《红楼梦》中，诗词曲赋占了很大的篇幅，你认为写的最好的是哪一首（或哪一篇）？
主题诗：
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味。
浮生着堪苦奔忙，
盛席华诞终散场。
千般幻渺终是梦，
古今一梦尽荒唐。
漫言红袖啼恨重，
更有情痴抱恨长。
字字看来皆是血，
十年辛苦不寻长。
《好了歌》
《护官符》
《红楼梦曲》
《葬花吟》
《题帕三绝》
《芙蓉女儿诔》
……
其他网友回答：《红楼梦》里有许多经典的诗词，但是我认为写得最好的是这篇《收尾·飞鸟各投林》。
为官的，家业凋零。富贵的，金银散尽。
有恩的，死里逃生。无情的，分明报应。
欠命的，命已还。欠泪的，泪已尽。
冤冤相报实非轻，分离合聚皆前定。
欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。
看破的，遁入空门。痴迷的，枉送了性命。
好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
理由如下：
1、 隐喻十二钗命运
红学界一般认为此曲十二分句分别隐喻正十二钗命运，但具体分属则有争议。也有学者反对按人分派。
周汝昌的看法
为官的，家业凋零。富贵的，金银散尽 ——两句总括"家亡"
有恩的，死里逃生——巧姐 无情的，分明报应——王熙凤
欠命的，命已还——元春 欠泪的，泪已尽——林黛玉
冤冤相报实非轻——迎春 分离聚合皆前定——探春、史湘云
欲识命短问前生——迎春、元春 老来富贵也真侥幸——李纨
看破的，遁入空门——惜春 痴迷的，枉送了性命——秦可卿
俞平伯的看法
为官的，家业凋零——史湘云 富贵的，金银散尽——薛宝钗
有恩的，死里逃生——巧姐 无情的，分明报应——妙玉
欠命的，命已还——迎春 欠泪的，泪已尽——林黛玉
冤冤相报实非轻——秦可卿 分离聚合皆前定——探春
欲识命短问前生——元春 老来富贵也真侥幸——李纨
看破的，遁入空门——惜春 痴迷的，枉送了性命——王熙凤
2.完整全篇小说布局
说"欠泪的"是黛玉、"看破的"是惜春、"老来富贵"是李纨,这当然不错;说"为官的,家业凋零"是湘云、"富贵的,金银散尽"是宝钗,就勉强了。《护官符》中贾、史、王、薛,哪一家不是"为官的"、"富贵的"?他们后来"一损皆损",哪一家不是"家业凋零""金银散尽"?脂评说这两句"先总宁荣"(四大家族的代表),似乎确切得多。再比如把"欲知命短问前生"分派给元春,把"欠命的,命已还"分派给迎春,也说不出多大理由。因为十二钗中命短的不只是元春,她的前生,我们也不知道;小说中只说贾家欠孙家的钱,没有说迎春欠孙绍祖的命,怎么要她还命呢?倒是王熙风,现世就欠了不少人命,只是要她来还,一条命也还不清呢!如果用因果报应的话来说,她的下场不也是"冤冤相报"吗?总之,曲子把金陵十二钗的各种不幸遭遇,全都毫无遗漏地概括了,但我们不应拘泥于一句一人,把文义说死,这对理解这首曲子的意义没有实在的好处。
这首曲子为四大家族的衰亡预先敲起了丧钟。但是,作者并不了解历史发展的客观规律和深刻根源,不能对这种家族命运的剧变作出科学的解释,同时,还由于他在思想上并没有同这个没落的封建家庭割断联系,不可避免地就有许多宿命论的说法,使整首曲子都蒙上了浓重的悲观主义色彩。
这首曲子在结句中,作者以食尽鸟飞、唯馀白地的悲凉图景作为贾府未来一败涂地、子孙流散的惨象的写照,从而向读者极其明确地揭示了全书情节发展必以悲剧告终的完整布局。如果真正要追踪原著作意、续补完这部不幸残缺了的不朽小说,就不能无视如此重要的提示。鲁迅论《红楼梦》就非常重视这个结局。"好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！"这里的"茫茫大地"和"食尽鸟投林"是"一种比喻，它不是雪地的实际景象，也并非一片焦土。贾府和其余三大家族是否在政治斗争失势以后，遭受诸如火灾类的自然灾害我们不得而知。
其他网友回答：林黛玉《桃花诗》
黛玉帮宝玉写的"杏帘在望“:::杏帘招客饮，在望有山庄，菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁，一畦春韭绿，十里稻花香，盛世无饥馁，何须耕织忙！
其他网友回答：这是某问答上的题目。本来呢，“最好”“最坏”，个人色彩太过强烈，我是不回答这类问题的。好与坏，又没有长度、体积、重量，当年秦始皇统一都没有界定衡量标准，我怎能判定？不过说到《红楼梦》中的诗词歌赋，我就忍不住想说两句。
单说诗词，我喜欢的是盛唐气象，到了宋朝，就偏爱豪放一路。《红楼梦》里的诗词歌赋，其实并不是我那杯茶。
《红楼梦》里的诗词歌赋，包括抽的签语、作的谜语，可分为两类。一类是预示人物命运与故事情节的，比如太虚幼境的判词判曲，抽的花签。另一类是作品中人物的创作，比如菊花诗、海棠诗、《葬花吟》、《芙蓉女儿诔》等等。当然，人物创作的作品，也往往预示着人物的命运，但总有一些切合场景的成分。比如清高超逸、目下无尘的林黛玉，在元春省亲时写诗，也难免会有“何幸邀恩宠，宫车过往频”、“盛世无饥馁，何须耕织忙”这样粉饰的词句。
预言性质的诗词不说了，单说说作品中人物的创作。两次起诗社，留下大量作品，包括菊花诗、海棠诗、梅花诗、咏絮词、桃花诗、咏雪联句、赏月联句等等，各有特色，水平高下不一。但真正水平高的，我认为，恰好不是诗社活动中的作品，而是《葬花吟》《秋窗风雨词》《芙蓉女儿诔》几首。而诗社活动中，又以黛玉的《桃花行》较好。其他作品，由于篇幅与韵脚的各种限制，往往有句无篇，因词害意。
黛玉教香菱作诗，推崇“不以词害意”，与宝玉的“最不喜限韵”，虽然高下有别，却是内在相通。什么叫知己？就在文学上也有共鸣，这才是知己呢。
我整体上不是特别喜欢《红楼梦》中的诗词，因为它们有一个共同特点，就是题材范围太窄。这当然不能怪作者，这些公子小姐们，生活的范围就是一个大观园，关注的无非是风花雪月。宝琴曾经游山玩水，就被众人艳慕。而她一旦融入大观园的生活，从前的见闻积累用尽，自己也就江郎才尽了。在填柳絮词的时候，从前名嘈一时的才女竟然落第。
生活范围的狭窄，决定了创作题材的狭窄。大观园中诸人的最大突破，也仅仅限于追求恋爱自由、追求一夫一妻的婚姻制度、追求管理家务的权力，对男权社会进行某一方面的、有限度的挑战。她们不可能写出雄浑壮阔的边塞诗。就连对“大漠孤烟直，长河落日圆”这样诗句的欣赏，也必须结合“我们那年上京来”偶然看到的风景来体会。
唯一突破了生活局限的，是宝钗的螃蟹诗。“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”，不再写眼前“琴棋书画诗酒花”的生活，而有了“讽刺世人”的“大意”，算是对大观园诗社题材的一个突破。
在我看来，宝钗这首诗，水平未见得有多高。之所以能够得到众人称赏，连一向推崇黛玉不遗余力的宝玉，也盛赞其“写得痛快！我的诗也该烧了”，主要是由于这首诗在题材上的突破。
题材上突破了，水平有限；水平高的，题材太过局限。这就是《红楼梦》诗词歌赋的最大遗憾。据说曹雪芹在《红楼梦》之外，可以证实的诗作仅有两句。这不免给中国古典文学留下又一个遗憾了。
其他网友回答：我喜欢《葬花吟》，朝朝暮暮从早春到暮春，花开花落花满天，到花落人亡两不知，读来让人不忍；半为怜春半恼春，怜春忽至恼忽去，把闺中女儿的心事描摹得淋漓尽致。
其他网友回答：我喜欢《桃花行》《葬花吟》《秋窗风雨夕》《题帕三绝》《姽婳词》都很好，都超出我的评论范围！
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