钧窑瓷器不管新仿还是到代瓷器只有开片纹没有冰裂纹，冰裂纹大多出现在汝瓷和官窑瓷器上，但是现代新仿瓷器上的冰裂纹已经仿的十分逼真了。老瓷器上的冰裂纹经过数百年的岁月，冰裂纹会被空气氧化出现淡淡的黄色，釉面在显微镜下看到老化变色气泡，新仿冰裂纹很清新透彻没有老化变色气泡存在。

前四张照片是宋代汝窑瓷器上的冰裂纹，后五张照片是现代新仿瓷器上的冰裂纹。

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冰裂纹:也称“璺”， 也就是开片原，亦称“开片”。釉面裂纹形同冰裂，故名。因胎釉膨胀系数不同所致，过早出窑使瓷器骤然遇到冷空气也能产生冰裂。宋代哥窑瓷器以冰裂纹为主要特征。宋以后景德镇窑历代都仿烧哥窑瓷器。它是瓷器本身内部应力的一个表现，只有当内部应力在正常状态下不平衡。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。数九寒冬，冰冻三尺，执棒槌或石头砸其上，冰面就会嘎然一声，出现许多炸裂开的白色纹路，这种纹路人们称之为冰裂纹。将这种纵横交织的纹路首先运用在传统艺术上，并蜚声全球的当属中国的瓷器。

开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。冰裂纹的应用更为广泛，在一些餐桌的桌面、茶几的下搁板处都较常见。它们通透空灵，和现代建筑较为和谐；它们纹理交错，逶迤远去，煞是好看，让人产生无穷联想……毫不夸张地说，冰裂纹是极典型的化腐朽为神奇的残缺之美。目前世面的钧瓷冰裂从几十元到上千元不等。

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钧瓷是由宋五大名窑之一的钧窑烧制出来的瓷器，它具有色调之美，窑变可控之美等，价值极高，有“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的说法。钧窑瓷由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成其区别于其他青瓷的一大特色。其胎质虽不精细，甚至胎色泛灰，深色者几乎呈褐色，但胎骨坚硬。釉色为多次施釉，釉层肥厚、平静腻润，并时有流淌现象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥纹。在拍场上，钧窑一直备受藏家厚爱，价格呈现稳中有升的趋势。由于宋代真品非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好。

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现代仿品有冰裂纹，利用化学药剂和物理方法都能实现冰裂效果，绝对仿不出古代的制作工艺，年代久远而产生的水沁土沁表面开片纹和釉面沁色沉积物老化。胎质老化。

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当代仿的也有冰裂纹，做出来也容易。但是一切的形成结果都是有条件的，如果形成的条件不一样，或者顺序不一样就会有细节上的差别。那么自然形成的冰裂纹是随着时间和温度的影响造成的，就会有自然的规律和不规则的纹路。仿出来的就没有这么自然，比较的话显得生硬有点着急了，而且表面的痕迹过重，裂纹较大。

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钧瓷的烧制要求也极高，精髓就在于烧制过程的窑变之美。如今南方一些地方开始出现仿钧瓷，其实真没什么可仿的，再高超的技艺也不可能与自然的烧制过程相比，再美也美不过窑变的天然雕饰。

钧瓷古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。而说到中国钧瓷正宗产地，那肯定是非河南禹州神垕镇莫属，也就是我的家乡。

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宋代钧瓷一般都开片，最突出的一点时空推移转换形成的历史痕迹应该是棕眼，没有棕眼的钧瓷不可能到宋。

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钧瓷罗汉杯

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钧瓷的冰裂是开片，十窑九变，产地禹州，不存在仿品

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