书法名家麻天阔这算不算丑书，为何那么多人追捧？
书法好与不好只能由后人评说，能传承的肯定是好的，是被认可的。传承不下去的，只能是昙花一现。说实话，书法需要传承，歪门邪道不长久。
在当今书坛，身为陕西书协副主席的麻天阔的确是有些名气的。称麻天阔先生为书法名家，这个没什么问题，但是要判定其书法算不算丑书，肯定存在很大争议。
惊龙轩以为，麻天阔先生的不少书法作品都充满着稚拙古朴的气息，还是颇有些味道的。但是，这样的书风一定很难做到雅俗共赏，甚至被不少人打入“丑书”的行列也在意料之中。
翻开书法史看看，似乎俗书的存在由来已久，但是丑书和江湖书法却是随着书协一起出现的“怪胎”。俗书虽然艺术格调不高，但是普通大众还是很容易接受。比如书协主席苏士澍先生的书法，被刘正成等名家列为俗书的典型，网友除了吐槽他的作品的那些时常出现的错别字，对他的书法水平似乎并不反感。江湖书法纯属哗众取宠、欺世盗名，为了一己私利脸皮比城墙还厚，不值一说。就是丑书的情况最为复杂，一边是权威书家的力捧，一边是网上铺天盖地的口诛笔伐。冰火两重天，实在难以调和。
有意思的是，几乎所有丑书名家都是当今书坛很有分量的人物。诸如王镛、沃兴华、曾翔、王冬龄等人，不仅大多在书协身居要职，更是各大艺术院校的博士生导师和书法教学的引领者。相比之下，影响力主要在陕西范围的麻天阔先生，要称其为丑书名家似乎还不太够档次。
应该说，麻天阔先生在陕西书坛还是很有影响的。早在2002年，麻天阔先生的书法作品便成功入展中国书法最具权威的首届兰亭奖，并得到了省文联的嘉奖；紧接着又入展全国第八届书法篆刻家作品展。实力不容小觑。
当然，这样的成绩要是放在丑书名家的队伍中，只能说不过如此。而麻天阔先生的“丑书”，比之王冬龄先生的“乱书”和曾翔先生的“吼书”，以及沃兴华先生的展览体等，其实也是不过如此。
有意思的是，网上人人喊打的丑书，似乎总是不乏追捧者，麻天阔先生的书法作品也不例外。麻天阔先生参加过海内外各类书展达百余次，所到之处，总能碰到大批拥趸，尤其是在山西省内的书展，受欢迎程度出乎人意料。这也算是丑书最让人困惑的一个方面。
也许是普通大众的审美能力不济，抑或真的像王镛先生说的那样，需要一个接受的过程，反正目前还是很少有人能认可麻天阔先生的书法作品。令人费解的是，书法传承几千年，虽然每个时期的书风和审美习惯都会或多或少地产生一些变化，但是从未出现过像“丑书”这样彻底颠覆传统审美习惯的情况。丑书真能代表这个时代的审美需求吗？我们还是只能拭目以待。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
其他网友回答：书法名家麻天阔的书法，是中国书法的最高奖得主，书法水平一定很高，反复看了几遍还是没看出来好在什么地方，也不知道评委们是按什么标准评选的。按照古人评选准则可能不会获奖的，我个人认为行草写的没有亮点，字写的不够大气，行气不够贯通，缺少变他，墨法上稍微用点涨墨，还显得造作，笔力不足，而且写不出行笔的快慢，用笔的轻重，更谈不以险取胜，外柔内刚，绵里藏针，从刚开始书写到最后，整幅作品雷同用笔，平淡结局。也许今后中国书法就向这方面我展，由于本人对书法学的太少，让大师们见笑了，说实话，我不是抱着个攻击，因为互不相识，只是说点实话，希望谅解。
其他网友回答：真不知道这位麻天阔先生是哪里的，也不知道他现在是多么大名号的书法家，所以也就不知道他是不是真的被多少人追捧。
最近发现悟空有很多类似点名道姓的问题，似有炒作之嫌为了争取开通悟空问答收益，最近坚持写有关书法方面的悟空问答，发现有很多诸如本题这样的问题，就是把一些本没有什么名气，或者只在某一个区域有些名气的书家作品拿出来晒，然后就问这书法为什么好、为什么不好之类。
其实，有些书家本不出名，在网上查寻也没有多少信息，但却故意说的十分玄虚，比如这个问题里的“为何那么多人追捧？”也许这是一种炒作方式，毕竟在网络发达的社会，通过博取别人眼球的方式就能获得很多人的关注，没准就能弄成个网红也未可知。
因为占用了提问者的空间，还得先回答一下问题这位麻先生的书法书风不俗，且有扎实的书法基本功。说其不俗，是因为其书法有传统韵味，又不拘泥于传统，这幅作品字数不多，但融合了隶书、行草书的笔法，看起来很灵动、很活泼。说其基本功很扎实，是说其线条的质量很好，大多数笔画使用了中锋，这在现代流行书风下，已经非常难能可贵了。
可以看出，这件作品应该是作者在很随性的状态上即兴创作的，不知这位麻先生是不是喜欢喝酒，能够隐约感觉到书法作品里洋溢的酒气。
这件作品里，我认为有两个字写得比较好，一个是”谁不爱美“中的“不”，一个是落款中的“年”字；那个“爱”和“美”实在不敢恭维。
在我眼里，这件作品应该划为丑书行列，但可以说是丑书里比较美的了，还丑得不够水平。
网络平台，是一个互相交流的平台，大家互不相识，所以绝无不敬之心。如果，说得有得罪之处，敬请原谅！
其他网友回答：为什么都去写稚拙的字？为什么都去写丑陋的书法？
说句一针见血的话，就是容易创新，东扭西拐地前人没有写过，别人也难以模仿，这就是独到！这就是创新！
这样的独到创新应该是孩子的专利，小孩子开始写字写不好才歪歪扭扭的！孩子是创新吗？那为什么大家就是书法？孩子就是学字呢？
有所探索，有所突破是对的！艺术本该如此！可是你的创新要有难度啊？要有技法啊？要有风格啊？要有精神啊？王铎是探求者！早年临习《圣教序》秀丽，端庄，怎么看都儒雅温文，可是晚年的王铎就粗犷了许多，放纵了许多，书法也没有早年的好看了，可是！神韵与精神都上去了，章法上更是横向，纵向地多了豪逸，多了雄强！
艺术不怕有风格，不怕独特！怕的是没有功力的风格与独特，怕的事没有精神与神韵的风格与独特！我不反对稚拙，有功力的稚拙可以成为大师级，但是！现代人有有功力的稚拙，本来以为谢无量谢老是这样的人物，可是仅仅是几个字尚可，大量地看就不成了！
至于这个麻天阔的字，稚拙是有的，功力看不到深厚，反而感觉有些浅薄，技法呢？也不够成熟，蒙一蒙普通爱好者吧！
为什么这样？实际很简单。我举个例子大家就明白了：当年陕西西安有人5万元买一条藏獒，然后调10辆豪车：600万藏獒游街宣传。过一段时间有人宣称：300万买具所下小狗一只，这时后有人就动心了，让自己的藏獒与600万狗交配，干价100万。自己认为赚了。后来发现上当了。300小狗事情完全是假的。这就叫圈内人骗圈外人。最后结果是圈内人都赚钱，圈外人留下一点鸡毛。
其他网友回答：这个问题，就像是问罗玉凤是不是大美女一样，肯定有人讲美，也一定有人说丑。书法的美学，被一些专家学者研究演绎得似乎已经超越了传统美丑的概念，而逐渐成为了一种“现象”，基于这种“现象”级美学理论，书法的美已经让人不敢再相信眼睛了。
虽然我们身处辩证的世界，但对于一些基本原则问题仍需要旗帜鲜明。抱庸认为，陕西书协麻天阔先生的书法，并不是好书法。基本功有，但不硬气，章法还可以，无论是从用笔结字的技法层面，还是从历史观点出发，都不值得去捧去抱甚至去跪。以传统书法观点去审视，麻先生的字江湖的不能再江湖，以现代流行书法观点去看，更像是狂野的美术字。
当然，足协主席未必是踢球最好的，书协主席也一样，因此，书法官员未必是书法大手，这很正常。但是，如果要推广一个作品或者书法家，则必须从书法造诣水准的高度去权衡，不能丧失术业有专攻的底线。尽管麻先生的书法被一些朋友、一些媒体、一些机构所大力推崇，可以肯定的说，这股推举的力量，大多来自书法圈之外。正如前文所述，这就是一个“现象”，一笑而过即可，不必去较这个真。
抱庸浅谈。
其他网友回答：梵高画的画有几个人能看懂？于是有人说梵高是不是瞎鸡巴画的？但是梵高在很小很小的时候，画传统画的功夫就已经登峰造极，后来咱看不懂，咱们就创新，如果这位书法大师能够把行楷隶草都能写的非常棒了，转而研究这种书法，那可能是非常了不起，因为我们都不懂。如果你仅仅会在一种，而其他的基本功都不行，让我说就是瞎写。我是一个摄影师，偶尔也有人质疑我的照片不如某某好看，我拿过来看一眼，立马就能给他复制一张，这样才能证明我更厉害，如果别人拍的了，我做不到，那就是我不行
其他网友回答：我多次和麻总讲了，写篇小楷让那些说你是丑书的闭嘴！可是麻总就是不写
群魔乱舞的时代，各行各业无一幸免，
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