历任中国书协主席的书法,您觉得怎样?

【经验】发布于2023-01-30 15:57:35 阅0

历任书协主席的书作,都有其特色。不能求全责备。至于个人喜欢那位书协主席的大作,那是自已的赏识,也无可厚非。




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第一届主席:舒同

半生戎马,位高权重,撤职批斗,再到书协主席。处政治边缘,而致力于书法。曾被某人誉为“红军书法家,党内一枝笔”。一生临池不缀,力求创新,然对传统书法理解有偏差,虽将“楷行草篆隶”注于一体,创出舒体,但少文气,缺神韵,难称大家。

第二届主席:启功

传统文化学养纯正,对帖学研究至深,加之国学功力不凡,见解精辟。其书虽不广博,但极精熟,草书尤佳。是中国最后一位传统书写型书法大家,唯一堪当主席者。

第三届主席:邵宇

革命题材西洋画家,有毛笔书写经历。

第四届主席:沈鹏

文人,出版家,书法教育推动者,官员。有才气,少功力,爱创新,无实力。終难遗泽后世。

第五届主席:张海

省级书协老吏,一路讴歌,仕途顺畅。虽曰四体皆善,转益多师,然无熔铸之力,破砚之功。风光体面之后,自是寂寞萧瑟。

第六届主席:苏士澍

主席是被任命的,所以让他写毛笔字实在是勉为其难。

第七届主席:[][][]

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书法应是文人墨客在深层次的文化造薏下的字墨,而非是单纯的东西。

如果单凭字迹来评定好坏,那就大错特错了。笔无文墨那是俗。所以书法该是有深厚文化造薏者的字迹,绝不是无文才的俗人的字。

如毛主席的字墨,李白等的字迹。他们在落墨时的那份情怀是现代的所谓书法家没有的,磅薄的气势,激情的运墨,岂是一般人能有的。

流畅,风月,自然,大气,顺势自然等,如无身心之感,何以有好的字迹,书法。

现在文人的虚,是以玩字为容,真是无章,无度,让人不齿。

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这几届书协主席中,启功是真正的大家,沈鹏和张海的书法最差,书法水平与真正的书法家水平差得太远,而且书品低俗,他俩主政书协的时代正是丑书开启和发展的时代,使中国书法水平急剧降低,降至汉字成熟以来的最低时代。苏士樹书法水平比沈张二人高,可贵的是苏能反对丑书,艺品档次比沈张二人高,希望整治低俗的丑书能有实效。

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中国书协成立年,历任七届、五任主席即舒同,启功,沈鹏,张海,苏士澍。

若论历任中国书协主席的书法水平,按书法实力和综合素质排名次:

第一名启功。启功从笔墨综合素养、书法理论技巧,字外功夫的修养,其深厚的文化底蕴和技术含量以及他的人格魅力等与其他四位相比,可谓:“鹤立鸡群”,技高一筹。其独创“启体”;集书法创作、教学、理研、鉴定鉴赏等与一身的书法全才;涉猎国学,诗词,文字和书法考古等与书法相关学科的研究,且成就斐然,这在历任书协主席中也是首屈一指,无人可比。

第二名当为被毛泽东誉为:“红军书法家”,“党内一枝笔”的中国书协首任主席舒同。舒同师法颜真卿、柳公权,何绍基等名家,其书宽博端庄、圆劲婉通,用笔老重,藏头护尾,别具一格。他独创“舒体”,又是中国书法事业的继承和开拓者、中书协的创始人之一,仅此,与其他三人相比,排名第二确属实至名归。

第三名沈鹏。身为书法家,美术评论家,出版家和诗人,沈鹏尤以书法见长,擅写行草书和隶书。其书风:“刚柔相济,摇曵多姿,点画精到,格调高雅且富有现代感,成为当今书坛最具代表性的书风典型。

第四名苏士澍(略)

第五名张 海(略)

(以下为本人书法作品,请老师和书友们批评指正。)

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舒同、启功二位先生的字写的好,继任书协主席的字可谓是江河日下一代不如一代。


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书法,简言之,书法要有一定的法度。历任中国书协主席,看他们的作品,实至名归,不是妄言。书法家的创作是高层次精神活动,不是在写毛笔字。

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舒同:舒同的书法长在正书,楷隶融合,用笔沉稳,结字端庄,有大人气概,中庸之风,不激不厉,稳稳妥妥,表现了老一辈书家扎实务实的作风。其用笔虽然不是那么丰富,但起行转驻提按恰到好处,服务于自己的书法风格,已经是难能可贵的了。其草书过多的使用了环转笔画,有人评之曰:满纸是圈,而且圈有点太圆,不及正书的成就。

启功:启功先生的书法,同样以楷行见长,其楷书结字清劲,结体严谨,用笔扎实,富有张力,如果说舒同先生的字像佛,启功的字则似仙似道。启先生的字得益于董其昌,柳公权最多,较之董其昌,韵致稍显不足,但骨力胜之;较之柳城悬,用笔之丰富稍逊,而韵致胜之。草书笔力遒劲,气息贯通,因为主要以中锋用笔,姿态稍显不足。

邵宇:邵宇先生是跨界到书协当主席的,画速写,画素描,画国画有一定水平,书法崇尚雄厚,但失之荒蛮,文雅之气不足,从字里行间看不出有多少东西,但这并不是在说邵先生真的一定读书少,而是在字里没有充分反映出来。平心而论,邵先生的画粗看还是不错的,在画里的题款跟画风还是蛮协调的。

沈鹏:沈先生的字多用长锋羊毫书写,以行草书见长。注意用笔枯润的变化,章法和谐统一,不足之处是笔力稍弱,缺乏生气,有些字结体失去重心,有些笔画似死蛇挂树。沈先生小一些的字有时还蛮好的,精神含蓄内敛,颇显学者之风。

张海涨海先生,无论怎么说,都是那种非常聪明的书法家,传统功底扎实,临帖功夫深略。其行草书略带隶书的气息,横画较平,用笔精到,富于变化,墨色丰富,又不失和谐统一。试图在风格上实现突破,例如把隶书写方,写高、写快。远远看去,挺拔多姿,细细审视,点画之间,顾盼有情,富有趣味。这种急就的隶书颇招一些同行的非议,我倒觉得这是一种很好的尝试,看到这种字,就知道是张海写的,这种风格贴着张海的标签何尝不好。张海的行草书,字形大多也偏长,虽然算不上大气磅礴,雄筋壮骨,但笔法、墨法变化丰富,很雅致。

苏士澍主席对中小学书法进课堂,做好中国人,写好中国字,多书法的普及和推广做出了应有的贡献,说苏先生是一位书法家,倒不如说是一位书法教育家。当然这并不是说,苏先生写不了字,而是写的不够好。同时,作为一位出版界的人士,编过好多书的学者,经常写错字,招致书法同行的吐槽,这也终究不好。

当然,作为书法家协会主席,第一重要的事,是如何呼唤社会对民族传统文化的瑰宝书法的重视,是通过书法的普及和推广提高全民书法审美水平和汉字书写水平,其次才是书法家个人修养。历届主席在社会责任这一方面都曾起过积极的作用,但同时或多或少也存在着书法审美导向方面误导一些问题,甚至可能存在着一些做法导致书法领域内拉帮结派、滋生腐败的现象。虽然不是书协主席人为的,但没有有效的遏制这种现象,起码说明在这方面没有形成合理的机制进行制约。










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写字是文化符号,用文字记录自己的学习态度及知识的追求。历任书协主席,前几任领导对书画的传承与发展,做出不可磨灭的贡献,使人敬仰和怀念。

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每个人对书法审美不同,评判标准不同,看法也不同,我觉得没有一个固定的好与不好的标准。

书法是反映生命的艺术

也就是我们常说的自如其人,为什么这么说呢?人的喜怒哀乐情感可以通过书法表达出来,就像是抒情的诗歌、音乐一样。我们对书法的评价呢,其实,就是领略作品中蕴含的美。就像是一千个读者心里会有一千个哈姆雷特一样,每个人对书法的评价也是不同的。所以,在人类历史发展史上,才有那么多书法家,而他们的作品风格,很多都是截然不同的。

那么,我们就没有评价标准了吗?

不是的。就像是写文章一样,写文章有文章的构成方法和规律,书法作品也有其本身的方法和规律,一个好的书法作品,就是书法家将字词构成一篇令人赏心悦目的作品。

一般来说,一篇好的书法作品,是形、神兼备的

所谓的“形”,就是点、画、线条以及书法空间结构;所谓的“神”,就是书法的神采意味。

一个好的书法作品,在形上,要体现力量感,它是线条美的要素之一。除此之外,还要体现节奏感。比如说,运笔用力大小以及速度快慢,会体现出粗细、长短的线条形态。还有就是立体感,就是中锋用笔的艺术。

在空间结构上呢,其实,就是单个字的结构、整行的行距和整篇书法的布局,力求大气美观。

在神韵上呢,就是点、画、线条以及空间结构表现出来的精神、情趣和意味。一方面体现出创作技巧的精熟,另一方面体现出创作者心态的恬淡自如。

所以,我觉得评判一个作品的好坏,可以掌握这些基本创作、评判原理后,再根据个人的喜好来评判,就好了。

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