他们各有千秋，曹雪芹写的《红楼梦》是一部不朽的巨著，后不见来者，肯定成就最高；鲁迅先生在那个黑暗的年代呐喊，唤醒了囯人去追求真理推翻旧世界。

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一部红楼梦，半部封建史。

涉猎的帝王家族文化，史迹文化，诗词楹联文化，饮食文化，医药文化，服饰文化，美容文化以及大众民俗文化比比皆是。

世事洞明皆学问，人情练达即文章。概括了作者对知识出神入化的拿捏功力。

《好了歌》通透生死观，《枉凝眉》诠释青春梦。

准确的人生因果答案，教人拿起放下。千年后仍可作为知识百科的教科书，神了！

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第一红楼著作者！

名远天下，才高八斗，心存大道而深明大义，言辞温和而娓娓道来，凡夫俗子阅者收益非浅，无论医易儒道，三教九流均有涉猎，无异于中华五千年之史诗巨著也。其点画，其描募，其吟诵，其勾勒，实如苍龙出海，虚为彩凤朝阳，壮美自然而和谐天下，古今难有其上之作也！

其二，现代周树人，笔墨若刀剑挥舞，遍地秋风落叶，言辞犀利而风骨长存，华夏不可缺之气魄翻江倒海，傲立天下而长久也。此中华之魂也。

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论文学水平当然曹学芹，鲁迅的文学性，哲理性，人物内心的深层次挖掘无人可极的，二月河是文学界的后起之秀，也不能轻视，真它，的仁者见仁，智者见智不说了。

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还是从后向前说吧。以100为满分，顶格只允许95分。每个作家

胡适压根没有可读的作品，莫言的作品压根没有阅读价值。两个渣渣一个白卷一个零分，先KILL掉。

二月河和曹雪芹是两个极端。

二月河走的其实是姚雪垠大师开创得历史传奇的路数，但文史功底比姚雪垠大师差不少。所以一方面史料文字的把控有欠缺，另一方面却因为引入了更多民间故事的手法，更加通俗更有可读性和感染力。

曹雪芹文字诗词的功底极其惊人，写的又是自己曾经很熟悉的东西。所以单就文字的精致以及民俗器物的记录来说，别说二月河，连姚雪垠大师也颇有不及。但一则作品反映的圈子太小，二则时代因素，对小说的理解也不如后来者。所以整体来说，节奏慢的让人不堪忍受，夹杂大量未必有必要的隐喻之类。本来是饱蘸孤愤的现实主义作品，如今读来反倒给人港台女作家们的精致生活意淫文的既视感。实在遗憾。

所以这三个人比较，姚雪垠大师如果算80分的话，那么曹雪芹应该打65到95分，中间的浮动区域取决于你是否考虑他的时代因素。至于二月河，我认为70到80分是个很合理的区间。没做到超越姚雪垠大师，但也确实有自己不容忽视的特色。

至于鲁迅和郭沫若两位顶级大师，鲁迅给出95分顶格分数相信没有争议。至于郭沫若，则应该是90-95的区间分数。

毕竟以郭老的成就，90+的分数无论如何都是有的。5分的浮动，其实是给建国后郭老对大跃进诗歌的研究和学习的。

郭老的这类作品成就其实不高。但却代表着文人努力挣脱自己的小圈子，重新从民间和劳动中汲取营养的，一条崭新的诗歌之路。

对比下如今文人诗通篇的屎尿屁和回车键，以及当年大跃进诗歌的健康豁达自然诙谐。令人不得不惊叹郭老的远见。如果有一天，中国死亡的诗歌，真能重新走回郭老当年探索的道路而得到新生的话，那么我觉得给郭老95分，都未免委屈了人家。

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《无题》[仿长歌]

既然谈到文学界，司马先生尊大哥。

王侯将相入史册，功过是非有评说。

雪芹著成《红楼岁》，委屈排在第二座。

北大教授三才子，胡适鲁迅郭沫若。

莫言能获西方奖，个中原因莫细说。

少了一位余秋雨，贾平凹与二月河。

中华才子数不尽，金镛李敖更洒脱。

还有一位骁骑校，网络小说作品多。

长江后浪推前浪，灿如星辰耀中国。

以文会友杨老帅，词不达意君评说。

观点相左莫要喷，各抒己见才欢乐。

写上一点仿长歌，看不顺眼各走各。

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男才子的应该是：鲁迅，钱钟书，，陈寅恪。女才子：非张爱玲莫属。无论在哲学思考的层次，及前卫先锋文学样式艺术风格都是令今人高山仰止。

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中国的一流作家为：莫言、曹雪芹、沈从文（虽然提问中没有沈从文，我认为不谈沈从文，中国文学将无从谈起）、胡适。

中国的二流作家为：鲁迅、郭沫若。

中国的三流作家为：二月河。

曹雪芹代表了中国古典文学的最高成就，沈从文代表了近代文学的最高成就，莫言代表了当代文学的最高成就，胡适代表了中国学者的最高成就。

鲁迅、郭沫若与他们相比，有一定的差距。二月河根本无法和他们相提并论。

莫言出生于1956年，原名管谟业，山东高密人。莫言从29岁时，发表《透明的红萝卜》开始步入文坛，几十年来，一部部优秀的作品从他生花的妙笔下流出：《红高粱家族》、《檀香刑》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《红蝗》、《蛙》……

莫言获得2012年诺贝尔文学奖，本来是个好事，证明中国文学已经达到了世界文学的巅峰，却被一些不懂文学的人骂了个狗血喷头。令人愤怒！这些人从来不看纯文学作品，只看通俗文学。莫言获得诺贝尔文学奖之后，他们买了一本，或者借了一本莫言的小说，莫言先锋小说的艺术表现手法，他们闻所未闻。这是什么呀，乱七八糟的，于是他们就开始骂莫言。他们可怜的文化水平，让人对他们无可奈何。

现代主义文学和后现代主义文学中，以丑为美反向诗学的先进文学理念，他们闻所未闻。福克纳、萨特、贝克特……这些文学大师他们从来就没有听说过。

他们搞不清楚我是写作时的第一人称，你是写作时的第二人称，他是写作时的第三人称。

他们说莫言之所以获得诺贝尔文学奖，是因为张艺谋用莫言的小说《红高粱》拍成电影，电影在柏林获奖 ，莫言才引起瑞典文学院评委的重视。倘若张艺谋不要莫言的作品，他能获奖吗？张艺谋为什么不用别人的作品呢？这是一个双赢的结果，不存在谁沾谁的光的问题。

莫言是伟大的作家，他无论在世界文学史上，还是在中国文学史上都将占有一席之地。

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