书法的书写速度决定书写的质量还是决定书写的意境内涵呢？为什么？
自古最好的书法就是书写者真情流露，质量好坏与书写速度无关。王羲之书写兰亭序时，就是在与一群志同道合的朋友聚会时，一气哈成，挥笔书写的，等他第二天酒醒后重抄，怎么也写不出原来的效果了，只好作罢，留传的字迹还有涂改的痕迹呢。
书写者的书法功底、纸、笔、墨、书写环境等因素决定书写速度，书写速度决定点画质量和意境。
其他网友回答：书写速度对于线条的质量和线条的性格是有非常大的影响的。对于书法的形质方面，是有影响和关系的，但只是之一，书法的形质的产生是非常复杂的有技法功夫问题，也有书写者的性格问题以及书写者的文化修养问题都有关系。
书法线条形质形成是非常复杂的，书法书写的每一个环节都有密切关系和影响，从执笔到笔墨纸砚，到书法技法的熟练程度，甚至书写环境。单纯就书写速度来说，一般情况下，速度慢，点画线条相对坚实，书写速度快，相对而言线条漂浮意思浅薄，虽然如此但在那些具有扎实深厚功夫的书家那里，书写速度在和墨量，纸质的相互关系下，只要调配得当，都是能够随心所欲表达自己的线条性格的。比如一些书法家甚至可以在电光火石之间一挥而就，无不见规矩，这就是功夫炉火纯青之故也。也有的速度非常满，如蜗牛之速，但在用墨适宜，技法娴熟情况下仍然能够写出非常生动活泼的线条，全在贯气也，气贯神紧，神聚韵生，特别是一些人书具老的一些书法家，他们的线条仍然是活的，充满生命力的。
书法意境的表现，是笔墨技巧加书写时外围环境因素和作者内心艺术追求等共同形成的，单丛笔法技巧来讲，运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题，它与所在笔法技巧中，运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题，它与所要书写的墨色、字体，所要表现的风格、节奏有着极为密切的关系。笔速本身既能完美地表现这几个方面，又要受到这几个方面的制约。
1、 笔速与墨色的关系
用墨的核心技巧是“纸墨相发”，用墨的关键技巧是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的特性，所以，施墨之时必须要把握准分寸，否则失控就会败墨，失去墨韵。
其规律是：“饱笔渗化快，渴笔渗化慢”（其中墨的水分大小和纸质的吸水性大小不能忽略）。为使墨的控制准确而合度，如何把握笔速就是关键环节了。其要领是：“饱笔须快，渴笔宜慢”。
例如在行草书的创作中，当毛笔蘸一次墨之后，要连续书写若干字，笔含之墨就有一个由多而渐少的过程，而行笔的速度也要有一个由快而渐慢的过程。这是一个有规律的过程。如果不按这个规律运笔，饱笔反慢运，渴笔却快行，那纸上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清，后段苍白乏色，也就无所谓墨韵而言了。行、草书的墨色注重浓淡、枯涩、燥润、虚实的变化，因此，对笔速也就提出了更高的要求。必须具有高速与低速的驭笔能力技巧，才能表现行草书的墨色墨韵。
在篆、隶、楷的创作中，笔速要求匀和，一般情况下反差较小，大多采用中低档的速度。原因是，这类字体的墨色反差较小，书写时笔中所含之墨不宜太饱，不宜太渴。笔速与墨色是互为表现的关系，又是互为制约的关系。
2、 笔速与字体的关系
不同的字体对笔速有不同的要求。篆、隶、楷的笔法是笔笔独立的，又要强笔画的刻画。这样，在点画的书写中，运笔的速度就很难加快。另外，这几种字体的章法基本是成行成列，一格一字，字字独立，字与字之间没有绵互萦带关系，故而，很难以快档笔速运笔。
行、草书的笔法有很大的自由度，笔画的长短、粗细随机可变，直线、弧线可任意组合，笔势可断可连，单字中可连笔，数个字可缠绵。这些都为笔速的加快提供了有利的条件，或可以说，提供了既可以加快又可以放慢的条件。
3、 笔速与风格的关系
技巧表现风格，风格制约技巧。笔速是笔法中的技巧，故而，笔速与风格是互为表现，互为制约的关系。风格恬静一路，笔速须稳和；狂狷一路，笔速要急掣；古朴一路，笔速应迟涩，等等。在行、草书中，这种风格的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体，风格差异极大，其笔速的变化差异尤其明显。它要求书写者，必须能对各档的笔速，都要有很强很娴熟的驾驭能力，才能很好地把握风格。同样是王羲之的作品，其笔速不同，风格不同。《兰亭》笔速相对慢，《月仪》笔速快。这类例子不胜枚举。
篆、隶、楷虽属静态字体，但在风格上是非常多样化的。以唐楷为例，禇遂良笔速快，欧阳询笔速中，颜真卿笔速慢。笔速的快慢对风格的表现会产生直接的影响。
由此可知，风格对笔速的要求是十分严格的，笔速对风格的表现是需要分寸的。
4、 笔速与节奏的关系
从严格的意义上讲，任何字体在创作上，都必须要有节奏韵律的展示。单从点画线条的角度上看，粗与细、重与轻、长与短以及迟涩与流畅、稳重与奔放等等，都是构成节奏的基本要素。这种对比愈是强烈，节奏就愈加跳荡。迟涩和稳重之笔必然是慢行的，流畅与奔放之笔肯定是快捷的。
行、草书的书写，快慢徐急、重轻粗细、大小收放的变化很大，所以就不是等匀的运笔速度。这是行草书创作非常重要的笔法技巧。
篆、隶、楷书的书写，虽然不比行草的节奏反差大，其中也有节奏把握的问题。或某字凝重，或某字飘逸，须依行气节奏的需要而有所变化，笔速的把握亦当随之而变化。
快速的运笔与细微的刻画是一对矛盾，笔速越快，发力与锋变失控的几率越大。所谓练笔，练的就是要解决这对矛盾，练的就是快且精，练的就是能驾驭各档的笔速来写出精美的点画线条和精彩的汉字造型。要书写的墨色、字体，所要表现的风格、节奏有着极为密切的关系。笔速本身既能完美地表现这几个方面，又要受到这几个方面的制约。
1、 笔速与墨色的关系
用墨的核心技巧是“纸墨相发”，用墨的关键技巧是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的特性，所以，施墨之时必须要把握准分寸，否则失控就会败墨，失去墨韵。
其规律是：“饱笔渗化快，渴笔渗化慢”（其中墨的水分大小和纸质的吸水性大小不能忽略）。为使墨的控制准确而合度，如何把握笔速就是关键环节了。其要领是：“饱笔须快，渴笔宜慢”。
例如在行草书的创作中，当毛笔蘸一次墨之后，要连续书写若干字，笔含之墨就有一个由多而渐少的过程，而行笔的速度也要有一个由快而渐慢的过程。这是一个有规律的过程。如果不按这个规律运笔，饱笔反慢运，渴笔却快行，那纸上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清，后段苍白乏色，也就无所谓墨韵而言了。行、草书的墨色注重浓淡、枯涩、燥润、虚实的变化，因此，对笔速也就提出了更高的要求。必须具有高速与低速的驭笔能力技巧，才能表现行草书的墨色墨韵。
在篆、隶、楷的创作中，笔速要求匀和，一般情况下反差较小，大多采用中低档的速度。原因是，这类字体的墨色反差较小，书写时笔中所含之墨不宜太饱，不宜太渴。笔速与墨色是互为表现的关系，又是互为制约的关系。
2、 笔速与字体的关系
不同的字体对笔速有不同的要求。篆、隶、楷的笔法是笔笔独立的，又要强笔画的刻画。这样，在点画的书写中，运笔的速度就很难加快。另外，这几种字体的章法基本是成行成列，一格一字，字字独立，字与字之间没有绵互萦带关系，故而，很难以快档笔速运笔。
行、草书的笔法有很大的自由度，笔画的长短、粗细随机可变，直线、弧线可任意组合，笔势可断可连，单字中可连笔，数个字可缠绵。这些都为笔速的加快提供了有利的条件，或可以说，提供了既可以加快又可以放慢的条件。
3、 笔速与风格的关系
技巧表现风格，风格制约技巧。笔速是笔法中的技巧，故而，笔速与风格是互为表现，互为制约的关系。风格恬静一路，笔速须稳和；狂狷一路，笔速要急掣；古朴一路，笔速应迟涩，等等。在行、草书中，这种风格的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体，风格差异极大，其笔速的变化差异尤其明显。它要求书写者，必须能对各档的笔速，都要有很强很娴熟的驾驭能力，才能很好地把握风格。同样是王羲之的作品，其笔速不同，风格不同。《兰亭》笔速相对慢，《月仪》笔速快。这类例子不胜枚举。
篆、隶、楷虽属静态字体，但在风格上是非常多样化的。以唐楷为例，禇遂良笔速快，欧阳询笔速中，颜真卿笔速慢。笔速的快慢对风格的表现会产生直接的影响。
由此可知，风格对笔速的要求是十分严格的，笔速对风格的表现是需要分寸的。
4、 笔速与节奏的关系
从严格的意义上讲，任何字体在创作上，都必须要有节奏韵律的展示。单从点画线条的角度上看，粗与细、重与轻、长与短以及迟涩与流畅、稳重与奔放等等，都是构成节奏的基本要素。这种对比愈是强烈，节奏就愈加跳荡。迟涩和稳重之笔必然是慢行的，流畅与奔放之笔肯定是快捷的。 行、草书的书写，快慢徐急、重轻粗细、大小收放的变化很大，所以就不是等匀的运笔速度。这是行草书创作非常重要的笔法技巧。
篆、隶、楷书的书写，虽然不比行草的节奏反差大，其中也有节奏把握的问题。或某字凝重，或某字飘逸，须依行气节奏的需要而有所变化，笔速的把握亦当随之而变化。
快速的运笔与细微的刻画是一对矛盾，笔速越快，发力与锋变失控的几率越大。所谓练笔，练的就是要解决这对矛盾，练的就是快且精，练的就是能驾驭各档的笔速来写出精美的点画线条和精彩的汉字造型。
书写速度是相对应而言的，字的大小，书写风格决定了书写的速度。
真正有书法创作，不是一味的快或慢，是需要节奏的，单字有节奏，整行整篇也有。
据笔者的经验，楷书在熟练的情况下要相对快速书写，才有灵魂之感，否则只是笔划组合！
行草讲究节奏，笔快则浮会有飞白，笔滞则洇会有墨猪，浓、淡、干湿适当即可！
当然快与快是相对的，要想象网上所言日书万字，确实比较困难！
其他网友回答：姜夔在续书谱中论及迟速时说“迟以
取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能速，而专务迟则无神气；若专事速，又多失失势。”我认为迟速问题既不属于笔法也不属于技巧，它与书写者性格、情绪有关。性急者运笔多速，性稳者运笔多迟。兴奋、恼怒时多速，沉郁、悲苦时多迟。当然，对写字的效果也有影响。速度慢，字就容易写得巧，写得美观，写得沉稳、凝练；速度快，字就容易写得流畅，写得劲健，写得潇洒活泼。我们经常讲写字运笔要有节奏、韵律。就是强调运笔要有快慢变化，仿佛乐曲的快慢高低变化一样。一幅字运笔有快慢变化，就会出现稳健、流畅、凝重、活泼、潇洒诸多变化，写字在速度上没有变化，字就显得刻板、乏味。
其他网友回答：这是什么问题？速度是根据你要表达的思想所决定的，书写的速度不能代表书写的好坏，也不能代表意境和内涵。
其他网友回答：书法书写的速度快慢与字体有关系，与笔划有关系，书写的速度对书法的质量和意境内涵均有一定影响。但书写的速度不是千篇一律的，他因人而异，因情怀而异，因字的大小而异，因此需要大家长期探索总结。
其他网友回答：书写速度，与作品质量，意境内涵都有关，疾快还是缓慢，应视情况而定，可快可慢，用之恰到好处，为妙。
用笔快慢，于法熟化而趋快，于法生疏而慢，这是相比较而言，快慢尽到度，都出彩。用法一样，因书写急缓不同，而笔势有异，点画的形体姿态风格不同。形体结构也迥然不同。
有的神触笔畅快，而相反有用笔稳健缓和，其形之势，有迅疾之势，有曼和之势。都有其意境内涵。由此，于每个书人情性有关。用笔方式不同，出现类似两种情况。
书写过程，用笔急缓相宜，是谓中庸之笔意。更有既不快也不慢，用到妙处，更为出书境。
从书体上，草书，与行书相比要快，楷书相应要慢，
无论如何形式，笔法有精方有妙如神，快慢为用笔之法，用好字佳，用不好字失度。
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