王羲之独特的“断尾”收笔，该如何理解？
<2>地方语言的差异，个人用词的习惯，便是造成他人无法理解的原因。
“断尾”是什么意思？在以往的书籍中是查不到的。（能查到就不会有疑问了，对吧！）没办法，对于这类“个人用语”，不得不问度娘。
原来，这一书法用词的发明人，是香港书法协会主席黄简。
黄简先生的书法理论水平和书写水平，在当今是非常高的。他的书法讲座，更是独辟蹊径，不同于其他以往的书法类讲座。特别强调笔法在书法中的应用，并做细致的笔法讲解。对运笔的要领，他会先画出毛笔的运行线路图，然后进行原理解说。让人茅塞顿开。“断尾”
，是他在讲座中提出来的。就是在写竖画时，以挫笔收。形态如突然折断的一样。
这确实是干脆利落。有图有文，说起来就容易理解“断尾”是什么意思了。
然而，在学习临摹时，我们是不一定要去模仿呢？王羲之在书写时是无意而为，自然天成。我们在临写时，最难临写的部分，便是人家无意而为的部分。这是无门可入，无迹可寻的自然而成的笔迹，任何刻意的模仿，都不可能得到原来的效果。即使王羲之本人，也不能。
在临写的时候，就要分清楚，什么是必须要学习掌握的，什么东西，是不能强求的。如“断尾”的效果，写不了，大可不必灰心丧气。谁都不可能写的和另外一个人相似。既使你自己，无意中写的一笔，也不可能重复出原模原样的第二笔。
临帖学习，学的是方法。照着外形去描摹，只会对外形做似或不似的描画，却不悟要达到临写字帖中的字，原书者使用的是什么笔法写成了这个形态，又用什么笔法写成了那个形态。得其笔意，胜过得形万倍。
题主所说的“断尾”，在学习书法过程中还是第一次听说过这个词，而且还是“独特”的。可能所说的“断尾”，大概是指行草书中的那种笔不到意到的点画线条吧！如《兰亭序》中的“年”和“楔”字中的横画和“楔”中“大”的“点”。
这种笔画不叫“断尾”，而是一种“意到笔不到”的笔法，这需要非常高超的炉火纯青的书法技法才能完成这种点画形质。它需要非常深厚的楷书功夫，因为只有楷书技法纯熟、点画线条技法、形态掌握的精准，达到随心所欲而不逾越楷书规矩的基础，看似随手一挥，却是不知多少年楷书的功夫技法融会贯通到行书笔法技法中去，才能达到的艺术效果。
为什么这么说呢？
因为这种线条轨迹，不是刻意而为之所能达到的艺术效果，是在对书法的点画线条与技法掌握的高度纯熟的基础上，因势因意而为之所书写出的线条，自然而然，而意态十足。
如“和”字的“口”中最后一横画的收笔，明显没有回锋收笔至画中的痕迹，可是却意态圆满，笔意仍然有回收画中的意趣。如果功夫不到就缺乏横画收笔的形态和意韵。如下面的“无”字的长横的收笔之处，收笔就是戛然而止，气有外泄之弊病。
在如“在”中的“土”字的第一个横画的收笔处，还有“阴”字的“人”字的捺画的出锋处，仍然达到了笔不到意到的艺术效果。要知道，这种笔画在当时王羲之的书写状态下，是不可能有意而为之的，可以说是在纯任自然的书写意识状态下书写而成，但其点画完整的技法和意态表现的无一丝遗漏，这正是“笔不到意到”的奇妙和高明之处，与所谓的“断笔”之说，风马牛不相及。
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