当今，为何有的书法家不好好写字？
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一、垂钓客首先觉得 “如今的所谓书法家为什么就不能好好写字呢？”这个问题提得有点偏颇，应该修改为“如今的有些所谓的书法家为什么就不能好好写字呢？”较为妥当。因为实际情况是，只有少部分所谓书法家不好好写字，而绝大部分的所谓书法家在好好写字、在认真刻苦的写字、有的甚至还在每天不辍的临帖！
（一）身居中书协、省书协高位的书法家大都不好好的写字。不好好写字的原因，主要有以下几个方面。
1、身居高位，事务繁杂，社会活动多，通常情况下静不下心来好好写字，或没有时间好好写字。在很多情况提交的作品没有身居高位前好，靠吃老本来写字，许多是应景之作，水平不进反退，大不如前！这就是很多身居高位的名家不敢写楷书、乐意写草书、以所谓的韵味掩饰自已书法功底与水平欠佳的原因！
2、身居中书协、省书协高位的书法家大都功成名就，身价与润格不菲，书法学习的阶段性奋斗目标已经达到，难免有船到码头车到站之心态。他们的新的目标已经不是刻苦学习书法好好写字写好字，而是如何提升自已的声誉与社会地位与及在书坛的影响力！只要这个新的目标实现了，就无须象功成名就前那样好好写字了。
3、有些所谓的书法家不好好写字，是因为名不副实、滥竽充数！他们不是不想好好写字，而是没有能力好好写字写好字、没有办法好好写字写好字！
（二）绝大部分的所谓书法家在好好写字、在认真刻苦的写字、有的甚至还在每天不辍的临帖！究其原因，垂钓客觉得主要有以下几个方面。
1、淡泊名利、酷爱书法、视书法为自已生命的真正书法家，而不是叶公好龙式的、把书法当作追名逐利的工具与资本！这类书法家存在，但不是很多！
2、希望更上一层楼的、尚未达到功成名就目标的所谓书法家。这些书法家如果不好好写字，梦想就会破灭、人生目标就无法实现！这类书法家占绝大多数！
二、书法学习与创作，须敬畏书法、继承传统、遵循法度，不能抛弃传统，一味与盲目的求新求异！书法学习，犹如逆水行舟、不进则退！书法学习，好比生火煮饭，若欠缺火候，则结果大相径庭！书法学习，就象是一场马拉松比赛，贵在坚持不懈，只要坚持，终将到达终点，但成绩的好坏则因人而异！
1、有些书法家，为了追求创新、为了再创辉煌、为了一鸣惊人，为了创造历史，方法与手段无所不用其极。写盲书者有之、射书者有之、双手书者有之、指书者有之丶嘴咬笔书者有之、鼻孔插双笔书写者有之丶哗众取宠者有之丶故弄玄虚者有之丶标新立意者有之丶招摇撞骗者有之，无花八门、亦颠亦狂丶不一而足丶不胜枚举！搞得书坛喧嚣不已丶弥漫乌烟瘴气！终将如何？时间是最好的评判者！
2、有些书法家在书法的学习与创作中，不是在坚实书法功底上下功夫，而是把书法的艺术性、观赏性凌驾于书法传统、书法的法度之上，书法作品，粗看花里胡哨、行云流水、龙飞凤舞，细析点画飘浮无美感，错字迭出无妙笔、无妙字！这也是许多书法家及其作品不为众多普通书法爱好者接受的一个根本原因！
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（文中部分图片选自网络以及书画家朋友罗会年、卢新星作品，特此鸣谢）
其他网友回答：谢谢邀请！
如今的何谓的书法家为什么不好好写字，原因很简单的，那么，到底是什么原因呢？因为好好写字，就不受待见呗！近年来，由于丑书盛行，如果一个所谓的书法家不随波逐流的话，那是很难出人头地的。
多年来不良的书风，把书法界弄得乌烟瘴气，如果你认真的好好写字，想入各类的书法展，难！想参加各类书法比赛，更是难上加难！鉴于此，一些所谓的书法家，为了不使自己多年研习书法的心血白费，为了捞个名头，为了自身利益，就放弃了自己先前的书写原则，开始跟风啦！这就是问题的所在。
不是一直有人倡导书法创新吗？什么是创新？所谓的创新，按照有些人的说法，就是重视“线条艺术”，就是打破传统的笔法和结构，该横平竖直时，就要横不平竖不直；该圆点时，就写成方点；把上下结构的字及左右结构的字做无限的夸张处理，甚至把字的结构破坏得满目疮痍，在某些人的眼里，这样的字才是创新，才是艺术，才有生命力。
各位看官，您说怪不！
以上为个人观点。欢迎各位网友留言，评论！谢谢各位网友的支持！
其他网友回答：书之妙道神采为上，形质次子，兼之者方可绍于古人。学书在法而妙道在人，神采则天成矣。法可以传，而妙不可传。妙为书者心中长期临池所独得之悟故而妙道矣。又神采天成，书者功到自然成，非功不可得。神即道，道法自然，所以书者必依道而行方可妙而出神入化矣。
大凡旁门左道往往急功近利，杂耍而已，不可与书法冠名！人各有志，不必而而。
其他网友回答：如今的所谓书法家，为什么就不能好好的写字呢？（这个教授他的眼睛没问题，看其他的东西贼亮，写字却装瞎胡闹）
恕我直言，他们缺少学识。不要看他们很多人都拥有艺术院校院院长，大学教大授，博士生导师，书院院长……各类令人瞩目的职称。他们的知识结构太过单一，把精力都集中在了书法的这个小圈子上，思想激进却无文化底蕴做支撑，把难看的字捧为古拙高雅，这是当代书法中邪的一个奇怪现象。（留意看他用笔狠戳的部位）
在上世纪七十年代以前的整个中国书法史，都是以把字写好看做为学习书法的主要目的。现在的书法，整个书法界都崇尚“雅“。雅当然是好的。从古到今都是学书人的追求。问题现在的”雅”与众不同。不能写好看，不能写工整，好看工整的字在他们眼中叫“甜”，甜得发腻，就如同一个娇滴滴的柔弱女子一样。王羲之、赵孟頫就是这类书法的代表，俗不可耐。他们眼中的“雅”，是代有“禅”意的，不遵循世俗共认的传统美学观念。遵循了豈不就和大众一样的俗物嘛！所以他们的“雅”就是异于常规，怎样才能异于常俗？把字写难看。
你到任何高谈”清雅”的场所看一看，他们墙上张挂的”书法”，绝对不会是大众眼中好看的样子。一定是歪瓜裂枣般的装腔作势。就和龚自珍写的《病梅馆记》中所抨击的”爱梅之人”一样
我认为凡是书法家，就不能好好写字；好好写字的，往往不是书法家。这就是我的看法。这听起来有点绕是吧？
其实还真是这样，因为写字和书法真是两回事儿。写字的目的是让人清楚你写的字表达的什么意思？所以只要写清楚不让人引起歧义了就行。写字当中的字是作为桥梁和工具，其目的并不在这字的外型怎么样。换句话说，你这个字写得好不好看，跟需要表达的意思清楚不清楚完全没有关联性。这是由文字的工具性，实用性决定的，这就叫单纯的写字。
书法和写字的性质不同，目的不同。“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。书法的目的不是给人以字义表达，而是借汉字千变万化的形态，运用毛笔和宣纸的特性，创作出各种极富变化线条和空间分割，让自己的情感得以宣泄的同时给人以审美的享受。
从这个意义上来说，搞书法就是不能好好的写字。好好写字的人，一是读书的小朋友，二是不懂书法的人。这让我想起苏东坡的一句诗：论画以形似，见与儿童邻，赋诗必此诗，定非知诗人。
看到一幅书法作品特别是草书，有人因为不认识就说别人是胡写乱画。这其实说明作为欣赏者的这些人是不懂书法的。书法是什么？书法是无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。书法是艺术，艺术的目的就是要感动人。书法目的就是让人在面对一幅书法作品时，在情绪上起变化 ，感情上有共鸣。而不是要你认得书法作品中写的是什么字，字是什么意思。
所以说到底，以书法艺术角度来看，真正的书法家都不是也应该不是好好写字的人。
其他网友回答：<2>对了，都是所谓的书法家，现如今，已经没有多少真正的书法家了，就算在中书协，也是变成了权势熏天的地方，田蕴章就多次批评中书协。
现在有一种现象就是，书法家不写字，文学家不读书了，完全都乱了套，纵观中国古代书法家，哪一个不是在文学上造诣颇丰？
现在社会不好好写字的原因很多，现在略举一二。
第一，社会太复杂，人心太浮躁，社会应酬太多，根本没有时间静下心来研究书法，学习书法。
第二，许多人都想急功近利，想利用现代媒体炒作，书法没练几天，书法润格却炒上去了。
第三，名人效应，很多人把持高位，一大批人迎合奉承，难免会轻飘飘，有了这样的有利条件，谁还会去坚持学习呢？靠地位就可以了。
第四，那就是有一群趋炎附势的人迎合，大概迎合也能获得好处，何乐而不为呢？
所以，我认为就是这几点原因造成的，不足之处，请大家指出。
首先，现在没有几个真正的书法家，那些所谓的书法家，绝大多数都是妄想以写字沽名钓誉、发家致富的写字匠。他们没有天赋也没有功夫，又想着一夜成名、一夜暴富，于是乎装神弄鬼，无所不为。
我见过一个在本省内还有些小名气的写字匠，为了一夜成名花团锦簇，竟然花钱印了一本特别的书法作品集，里面是中国现代和当代一流书法家的作品，然后，夹杂了七八幅他自己的字，然后，他似乎就有了自己是中国一流书法家的证据，到处冒充大师，招摇撞骗，令人作呕。
所以，搞清楚了这些人为什么不好好写字，也就知道了他们不值得一顾！
非但不值得一顾，而且，他们的行为是丑陋的，是有害的，如果负责任地探究，这些行为相当于书法上的“违法乱纪”，败坏了书法艺术的风气。
我们遇到乱像时，多看看毛主席老人家的书法，他从来没有想过以书法出名，却造就了千古一体。看看他老人家的字，什么都明白了。
现今在这物欲横流的时代，真正好好写字的，已从公开转为地下、官方转为民间、专业转为业余、台前转入幕后了……呵呵！
当下喜爱传统书法的，不乏其人！写得好的，也大有人在。但从事书法职业的，大都写不好，写得好的，大都又不从事这项工作。
所谓公开、官方、专业、台前的书法家们，绝大多数可说是素质最差、人品最劣、水平最次的人群。小编也是中国书画的业余爱好者，也曾在这最市侩的圈里混过一小段时间，真是身心俱疲，现今对于所谓的文化人只有敬而远之了。
在这圈子内，少数出身科班或师从名家并从事相关职业的，谈起专业来云山雾罩，谈论女人绯闻却头头是道，平时道貌岸然，清高鹜远，在酒桌或歌厅里却丑怪毕现，放浪形骸……！
多数出身或家道中落、或失业下海、或生意失败、或种种原因在当地混不下去的、或急功近利却苦无门道科班者们……！凑一起则或相轻、或互捧，招揽生意吹得风生水起、书画野史逸闻谈得口沫横飞、过往阅历忽悠得神乎其神，等等此类不尽细表……！
如今的书画界或者说文化界，可谓世间凡夫走卒、豕狼相戏的最精彩舞台。有如此广阔的舞台，有你方唱只我登台的人生大戏，谁再好好写字岂不自甘堕落，你我好好写字的人，欠缺的又何尝不是此等功力乎……？
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其他网友回答：问题中提到的书法家不好好写字，实际上是指当今书坛丑书大行其道的现象，这一现象的存在大致有以下几种情况：
第一，江湖“书法家”，没什么基本功，但为了显得自己有水平，糊弄观众，就只能把书法往丑了写。
这一类书法是没有任何书法基础，完全靠自创的书体，这样的书法基本脱离了书法的传统，笔法，章法等等，自创的一些莫名其妙的字体，我们称之为“江湖体”。江湖书法大行其道有其社会原因，这跟大众书法审美水平不高，一些个人因为利益关系和媒体的盲目吹捧有关。
第二，一些名人利用自己的名人效益，进行的书法创作，赚取眼球，显得自己有文化。
这类人往往帖学功底不扎实，只能任笔为体，写一些自以为是书法的作品，比如赵本山的字就属于此类。
第三，小有成绩的书法家，在书法艺术突破创新的道路上遇阻之后，就以丑书的方式来进行所谓的创新。
曾翔的吼书作品
这类书法家，为了掩盖自己艺术修为上的缺陷，又为了不让别人把自己遗忘，只能以写一些让更多人都看不懂东西来表示自己的存在，无非就是为了刷存在感。有个写字时大吼大叫，作狂乱状的曾翔，就属于此类。
第四，真正的书法大家，真心是为了书法艺术的突破。
这个自古以来就有了。比如明代的陈献章，他在五十岁之后尝试用茅草的草心做的笔来写字，写出来的额字风格独特，但这种书法遭到了后来的祝枝山等传统书法家的批评，可能在祝枝山的眼里，这种创新就是一种丑书的写法吧。
陈献章茅草笔书写的作品
到了现代，书法理论修养很高，书法作品创新能力也很强的书法大家李志敏，在他晚年就致力将碑之笔法和神韵引入狂草之中的创新，开创了引碑入草的独特书风。但是，他的书法作品，普通人也是欣赏不了的。李志敏的狂草。
不邀自来答题。我是汶水才子。我来回答你的问题。
如今的所谓书法家，为什么就不能好好的写字了？我回答如下：
一是书法界主流发展的倾向造成的。为什么这样说？作为我国特色的书法艺术文化，在几千年的历史长河之中发展，如何发展书法形式？书法艺术到底怎么表现？历史欧颜赵柳等各朝代的大书法家的形式是否可以被超越？怎么能在古代大书法家基础上创新？是否必须写欧颜赵柳的楷书方是真正书法？脱离了欧颜赵柳就没古法没书法内含了？我们是否必须背着扛着古人的足迹继续前行，不能脱离其航线？我们运用了古人老前辈的笔法和结体原理一变样式就是不符合书法的法度？就是搞丑书？当下的我们必须写也让我们的后辈也继续写古人的字？写得一模一样的话就说写的太死了？那怎么办啊？当今的我们怎么来练书法？谁能给个正确的路子来走？这些问题不解决，也导致当今练书法的人都在创新，都在写自己的字，都在写自己号称取自古字的自己体。
临摹大量古字帖，吸取多家的精髓，不乏先例和很多书法痴写出了自己的风格，写出自己的特色，写出了自己的韵味，写出了自己的风采，写出了自己的特点。也确实汲取于古法，发展了古法，变成了自己的风格，却还招到众多书法名人的打击和语言攻击，如田蕴章、田英章二田老师的字。
所以说，写什么样的字？如何写字？如何创作新的书法作品？在书法界内很难有正确的选择和答案。
二是当下的我们该怎样练字？到底练谁的字？字该如何写？该写什么样的不脱古的字？全国各地书法学校、培训班，遍地开花。不都是在教练习古人的字吗？
古人的字虽好，真好！每个朝代涌现出的杰出代表的字如何？是不是也不一样的字体、字形？但是后人却说真好，必须临摹练习。几千年的书法练习长河之中，我们到今也无法上岸，还是一个劲的游啊游啊！
前几天，我在网上看到一个短视频，就是现今中国书协主席苏主席的讲话，我们要练古帖，必须临摹古帖的字。有的人练古字练的视网膜都脱了啊！用功不？真下功夫了。
学习古人的写字方法和结体方法，以及章法，真不可少。毕竟古人给我们弄出来一套合乎情理的练字经验，必须学。但是在当今，如启功老师的字，如何？可以学不？就是临摹的一模一样的话，能得到书协里大师的认可不？为什么都说启功老师的字绝了，咱要一模一样写出来，很可能就会被书法大家们批判一翻。是不是这样呢？在比如说，原书协副主席刘炳森老师的隶书字体，好不？不孬，有特点有个性。但是同样在书法界内也有人批。哎！反正我想不明白。
再比如说，自今天算起，再过几百年，当今社会上写的好的人的字，是否也会在几百年后被后人临摹呢？
三是当今好多号称自己是书法家的人，也不知道谁授予的称呼？也不知道哪个机构评的书法家？书法功底差，理论和笔法无法谈，还在社会上装模作样，大肆渲染，自创品牌，自创一体，自成一家，自成一派，造成丑书乱行，江湖体乱出。
字由我们的老祖宗创造出来的美丽动人的字体，倡议我们这些后人维护好、发展好、美化好传统文字。创新可提倡，丑书应禁止。否则，对不起我们古老的文字。
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