为什么有人认为楷书就是馆阁体？馆阁体就是楷书？
馆阁体，是明清时期考试专用书体。又叫应试书。
严格的说，馆阁体只能算正体字。与文人墨客所崇尚的楷书不可等同相看。用今天我们所熟悉的经历来讲，馆阁体就是和现在学校学生入学学习识字所写的字是一样的，谈不上书法的层次。仅仅是识字学习的开端。我们现在填写表格，学生考试，都会被告知，要求用工整的字体书写。没有任何人会把这个要求当书法。当然，有人也有写的达到了书法观赏的高度。同样，写馆阁体的人也有人写的达到了楷书书法的高度，但不能因个别人突出的表现代表广泛的馆阁体。
在古代，名人名家的字迹，沒有图片，没有复印机，没有印刷机，独此一份。不是藏在皇宫，便是在王公大臣，巨商富贾的家中。普通不要说学习，见到的机会都没有。我们在古代经典作品的题跋中看到，能见名迹一眼的人，那种无胜荣幸的心情。能在上题字或留下一枚印章，与名迹万古长存，那可是非同一般的幸事！普通学子所写的字，就是工整而已，谈不上书法。馆阁体就是楷书，更是无稽之谈。
现在许多不明究里的人，把赵孟頫，文征明，沈度等名家的书法当成了馆阁体，就更不挨边了。馆阁体，实际就是工匠雕刻制版的印刷体字。信不信，翻开历史去查阅。
为什么有人认为楷书就是馆阁体?馆阁体就是楷书?我认为:馆阁体本就来自于楷书，楷书是馆阁体的"考妣体"。没有端正严谨的楷书，何来"矫揉钩致，深堕尖纤"之馆阁体，而若无馆阁体何来印刷体?馆阁体比楷书来得更"严谨端正"，是高考文字之标准字，是对是错让评卷人一眼了然，既不误判，也不给人厚此薄彼的公权私用，如对书写文字有争议，用馆阁体验明正身，少了很多的扯皮官司。如当年(汉末)的蔡邕(蔡文姬的爹地)，为了平息每年为了考卷各地士人使用的同义异体字，争字如聚讼，特在庙堂书写下统一汉隶，以朝廷之名义，立石为范，这应算是第二代馆阁体。第一代馆阁体当属秦朝李斯的小篆。现下书法界所称的馆阁体，无疑是从楷书身上衍生的书体，可计入楷书体。馆阁体的实用性是任何一种书体都无法可与之比肩。
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可以说成:楷书包括馆阁体，馆阁体是楷书的一种。馆阁体与楷书的区别就是，馆阁体是楷书书写风格中的一种独特范式，而楷书指的是五大书体(篆隶行楷草)之一，这是两个不同的概念。
馆阁体，是因为科举考试而形成的一种通用字体，它的最大特点除了乌，方，光之外，还有一个就是使用非常广泛，在明朝时，馆阁体被称为"台阁体"，是因为明代学士沈度的字挺秀双融，稳重大方，深受明成祖朱棣的喜爱，也因为时人争相模仿，遂成为了一种通用的字体。也成为了一种标准的字体，在清朝时，叫做馆阁体!之所以被称为馆阁体是因为这种字体大小齐平，四平八稳，没有今天的一些书法的所谓个性，由于当时科举考试是读书人的唯一出路，所以，练习书法是必须的了，又因为馆阁体是当时考场通用的文字，所以，馆阁体在明清两代都是具有代表性的书体，馆阁体这种书体，其实是融合了历史上很多书家的特点，例如馆阁体里有欧阳询书法的影子，还是董其昌和赵孟頫的笔迹，因为董其昌，赵孟頫的书法都是偏于圆润，华贵的书风。
当今书界很多人对于馆阁体的认识很局限，甚至认为只要是规规矩矩的楷书就是馆阁体，有人认为启功的书法是馆阁体，认为二田书法是馆阁体。其实，馆阁体只是在科举考试时赋予了它特殊的称呼，它最多就是在楷书的基础上做了一些改变。其他方面和楷书差不多!
对此，启功先生的说法是:我要是写得有馆阁体那样好的话，那就好了!由此可以看出，启功先生是十分赞成馆阁体的。我不知道一些人是怎样把启功先生的书法和馆阁体联系在一起的，可能因为书法在当代的没落，很多人不承认楷书的书法地位，便认为规矩写字的都是馆阁体，其实是别有用心的，是在为创新找借口!
谢谢大家！
有的人不会写楷书，更不会欣赏楷书，认为楷书没有艺术性，顶多是入门初学用的。甚至说是小学生写的东西。这是特错大错的。谁说写楷书就是重复欧、颜、柳、赵了？写楷书就是复印机了？沈尹默、启功的楷书重复哪个古人了？谁敢说他们的楷书没有艺术性？本来写好楷书就很难，把楷书写出艺术个性就更难，远比其它书体难得多。所以，很少有人敢于去挑战，但你不能吃不着葡萄就说葡萄酸啊！而当代社会很多人根本不愿意花费大量时间去苦练楷书，只想偷机取巧、一夜成名。如此急功近利实在成不了真正的书法家，只能写写江湖体、丑书，所以写丑书的群体对楷书恶意攻击也就不难理解了。就算写楷书的，不弄进点魏碑歪歪扭扭、劈劈砸砸的俗气进去，就不知道怎么写出艺术性了！另一方面，馆阁体、田体的确都是缺乏艺术性的楷书，虽然也不乏精美之处，但千篇一律、公式化了就不是艺术了(附本人拙作，欢迎批评指正)。
谢谢邀请！明清两代的馆阁体，都是以楷书为基础的，但楷书不是馆阁体。譬如，魏碑通常被认作楷书，魏碑能是馆阁体否？墓碑墓志铭文字肯定登不上朝廷的大雅之堂。
馆阁体是御用书体，到了清代初期，以康乾皇帝的喜好，进而推广到科举考试，成为了朝廷的御用文字格式。馆阁体端庄大气，但也僵硬死气，体现不出书法艺术流派纷呈特征，我觉得倒是有某些官场官员江湖书法的某些特质，不知可否。
其他网友回答：<2>为什么说馆阁体就是楷书？
馆阁体是明代的“官”字标准，一手好馆阁体是取士的敲门砖，科举考试最起码有一手馆阁体的字。
楷书的规范化，一经官家定位统一标准，就会有一时风靡海内。那么现在论馆阁体成为模式化，从艺术的多样性来说，已经成为了过去，是封建社会取士的基本要求，中国从古就有当官的瘾，是命运的改变，孔子的劳心者管理劳力者，因此读书人怎不用心写好一手好字，一如现在也是追求一笔好字于己，既有体面又有一种自悦。
那么现在提到楷书都成了馆阁体的代名词。现在的楷书已经很难达到馆阁体的水准。而现在的楷书追求，成为一种情性的表现自我性，而非实用性，达及一欣赏功能了，学习书法艺术，其最基本的属性，就是放开自己的纷飞思绪，寻找到一种抒怀的理想目的，通过自己的楷书风格来展示一种追求书法艺术精神的魅力。
但是总有左倾的书写化，就是一味追求解放，而忽视了书法的韵致美，姿态美，尽丑拙的态势，另一种属于缺失法度的书写楷书。将楷书书写的非楷非草的状貌。把传统的优秀技巧视为阻碍情性表现的绊脚石。
岂不知那种无传统技巧的我自创楷书，成为了现在的流行风。
过之排斥馆阁体的优秀成分，从这种书体单方面论，不是不能学习，而是应该丢掉那种取士的拘谨性和单调性，馆阁体楷书的优秀技巧笔法依然是今天学习的榜样。若是一味去掉这种书体，定位为一种腐朽的书体，那就大错特错了。在明代是一种时代的需要，而产生的一种规范的书体，其中的书法笔墨法度是非常高度的，不是没有可取之处。
今天的楷书论，成为馆阁体论，也是一种排斥楷书，瞧不起楷书钻研的书者群体，对于学书法一则有艺术高度的砥砺，也有从楷书中养性健体的，目的理想不同，则有追求的目标迥异。
再者楷书也是书法艺术江河的一脉主流，而随着欣赏的高度，依然有草书的及其它书体的交流和欣赏。
馆阁体与今已经失之交臂，很少用功夫去打磨这种妍美书境。仅仅存在少数哪些恪守不渝自己的楷书正统的理念人群中。当然也没有统计，而这个群里是属于初学者或是老年代传统文化者，这部分人的书法精神依然是传统文化的守护者。也是践行者，弘扬者。
中规中矩的馆阁体，为何没有市场，是一部分人偏颇理解，看看现在的真有两下子的书法大家，都是有一手漂亮的楷书，或大楷或小楷，都有从明清馆阁体台阁体中汲取过优秀的营养，才有了真功夫。作为一名书法家没有一笔楷书好字，怎能有挥洒自如的稳健的自我风格之书体。
由此命题所说的馆阁体就是楷书，大家都明白其中的含义，就是窠臼不活泼生动的死板的代名词。
这是一个误解，客观的说，继承与批判，汲取有意义的技巧是什么时候都不会过时的。只有把馆阁体所凸显的为取士之利益而书，藩篱心境，去掉则有抒怀自我情性自由之心，是今天追求艺术的创造力的大转变。
对于一味歧视楷书的习练，都是极端化观点，书路的多样化，对书法爱好学习交流的不同性，美美同在。才是书法艺术繁荣的景观。
馆阁体是一种比较平正、典雅圆滑的书法字体，最早是应用于科举考试的。这样一种考试应用的字体，自然要不能写得潦草也不要求特色，所以跟楷书很相似。
其他网友回答：馆阁体不等同于楷书，二者之间是有着本质区别的。
馆阁体盛于明、清两朝，多为官场行文，科举考试之用。以书写清晰秀丽为上。
自有文字书写以来，篆、隶逐渐演化形成楷书，要想写好楷书也绝非易事。如，欧颜柳赵，各有特色，为后世书写楷模。
试想一下，如果把著名的山海关匾额“天下第一関”和北京六必居酱菜园的"六必居"匾额都用馆阁体书写的话，效果不言而喻，恐怕这玩笑也就开大了。
夏虫不可语冰。跟麻瓜较真儿，你就输了。
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