如果书法艺术实践水平低，理论水平必然低吗？
书法水平低，书法理论就低吗？我的见解是不一定，但是有联系的。
其他网友回答：理伦指导实践，实践结果又回过头去检验理论的是否正确或者是先进，从而丰富理论宝库，这在人类的自然实践，社会实践中有着普遍的意义。这于书法的理论与实践也同样有效。书法的特殊性在于，书法实践者的悟性，或者说天分很重要。这就是很多理论水平很高，著作等身的书法理论家书写水平赶不上理论水平的原因其一。其二，从本质上来讲，书写是一门技能。技能的高低直接表现为书写水平的高低。而掌握书写技能的人层次不同，性别，年龄，高矮，胖瘦，身体灵活程度不同，这些不同，就一定会反映在书写的结果上。第三，书法作为艺术，犹如静止的音乐，凝固的舞蹈，定格的华章。如果比作音乐，演奏它的人是否五音齐全，如果比作舞蹈，表演他的人是否身段灵巧，如果比作华章，展示它的人是否具有相当的才华。所以理论高，不一定写得好，没有一定的理论做指导，也并不见得能写好。
最终还是作品说话。
其他网友回答：书法理论与书法实践是相辅相成的关系，实践必须要有理论的指导，理论必须要经实践的检验，没有理论指导的实践是盲人摸象，没有实践的理论是纸上谈兵。明白了吗？
其他网友回答：书法理论对书法实践有指导、引领作用。理论当然高于实践。
其他网友回答：善书者不鉴，善鉴者不书。
看来你对书法理论者持有纸上谈兵的成见，认为没有实践的理论，都是放空炮。
我在悟空问答作书法方面的问题已经有几年的时间了。看到的书法评论不计其数。而真正写的好的评论，并不出在善书人的手下。我为什么能这么说？我从事书法学习四十余年，书法尚还鄙陋不堪，但对书理也略知一二。
善于书写的人，他们的精力集中在他们自己擅长的书体研究上，他们精于自己书法风格的研究，却对其它书法风格缺乏研究，有的甚至排斥。比如现在学习某楷的人，他们对楷书十分投入，却把没有涉足到的草书视为丑书。连草书都不能辨认，好坏也就无从谈起，更不用说去评论。简单粗暴的甩出一句：“有本事写个楷书来看看”。相信很多人都看到过这句话。我对此深恶痛绝！
书有五体，风格流派无以计量。以一家一体的眼界看天下，无异于管中窥豹，井底观天。书法理论者则不然。要写出好的评论，就要对各种风格流派的书法进行观察研究，总结出每家每派的用笔特点，结构形式。因为他们自己不写，研究各家各派不会存在对自己书风影响，故能广泛的研究。公正的看问题。并不是如你所认识的“实践水平低，理论水平必然彽”。
说到理论，宇宙航天的科学家们的理论谁敢怀疑？让他们自己去驾驶自己的理论制造出来的宇宙飞船，他们能吗？谁见过？难道他们不能驾驶宇宙飞船，他们的理论就是空话？
理论依据的产生，不是一拍脑袋，满口跑火车的胡扯。一个好的书法理论者，他付出的努力，决不会比埋头书案上的书法家付出的时间精力少。没有书法理论的评说，书法绝对不会千百年来长盛不衰的成为文人雅士们戏翰弄笔的雅事。
附合逻辑;实践与理论.悟性甚为重要！
其他网友回答：有密切关系，两者都要精益求精。
其他网友回答：不是绝对的，但不可否认书法理论与书法实践的密切关系。
看过我《卧虎藏龙》电影的都知道碧眼狐狸或玉娇龙有一番对话，说一个人依图习武一个以文字习武，依文字和图习武的玉娇龙对武术功夫已在依图习武的功夫之上。玉娇龙说碧眼狐狸就是那个看懂那些文字也无法理解，可见理论与实践的重要性。书法的学习同样需要理论与实践的结合。书法的法虽然存在于作品，但没有理论的正确指导，我们是不可明白作品中的技法和艺术在何处的，能够真正懂得书法仍然需要理论与实践的结合的研习。所谓的话不说明，理不说不透。
所以书法作品或艺术造诣低 是是和理论修养有密切关系的。理论指导实践的重要性是不可缺的，但如果仅有理论而不实践也是不可以的。理论有助于我们实践的深入，实践的深入又能够我们更深入的理解书法理论，书法的进步，就是在这种理论与实践的交互过程中不断完善基本提升的。
书法的法实际上就是理论与实践结合的产物。没有法，根本谈不上实践，有法的实践才有真正的书法。实践总结归纳出法法反过来又指导实践。这就是理论与实践的密不可分关系。
理论来源于实践，形成的理论能指导实践，实践又能检验和完善理论，所以，它们都很重要。但是作为一个书法爱好或者是工作者来说，在掌握了一定的书法理论的情况下，必须勤于习练，勤于思考，理论是方法，写是实践，而实践是第一位的。只有勤练才能有效地掌握用笔技巧，熟练驾驭用笔的能力。书法是一种艺术，它的理论相当完善和丰富，它需要有更多的教育工作者进行传播它，所以，我们作为爱好者非常感谢他们，同时，书法又是一种传统文化，经常写字，能陶冶性情，修练身心，对防病健体都有一定的好处，这个不是单纯的理论所能代替的。另外书法并不深奥，不是高不可攀，只要爱好加勤练，就能取得大的进步。如果有人故弄玄虚故作深奥那是不对的，那么我们一定要加以制止。
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