书法基本功是否扎实只是一种表面现象吗？
书法基本功如果只是表面现象，则失去书法的价值。当今书坛所反映的实质问题，更说明了这一观点。书法是表达文化内涵至高无上的方式，有多少练耒练去，练几个字，多者几十个，就在台面上喧然自己。所以，只看表面功力，是不健全的。
其他网友回答：会看看门道，不会看看热闹，行家深深手，就知有没有。这句古老的话足以说明一切。
书法写出来是让大家欣赏的，不是用来显摆的。从作品的字迹能看出来一个作者的功底。正所谓力透纸背，那是一股力道和气息。没有力道，没有基本功的书法，写出来的字体只能是飘浮在纸面上，好无力道可言。也可以说没有基本功的字，就是在纸上画字，而不是写字。
如果说没有基本功都能写出力透纸背的好字，那么大家就不用再练习写字了。天上不会掉馅饼，如果掉馅饼，也不一定砸到您！奉劝大家还是老老实实的练习吧！不要只想好事。
其他网友回答：书法基本功是否扎实只是一种表面现象？
书法的基本功的确会如实的反应在书写者的作品中，从这个意义上讲，它是一种表面现象。
无论书法水平达到了顶峰的书法大师，他都需要基本功。而且是每天都要进行基本功练习。我们可能对书法的基本功不是十分明确。在很多人看来，书法的基本功是临帖。还有人认为欧颜柳赵的书体是基本功。也有人认为是横竖点撇捺。这些都不是基本功。基本功是笔法和运笔的练习。就和音乐家们练习音阶和指法一样。
音乐大师们何以在舞台上统畅的演奏音乐？他们在台下每天的练习，把每个音符演绎得出神入化。说来也是很奇怪，为什么我们在任何地方见不到有喷音乐家的人。却对书法家一点都不客气？因为音乐家无人乱来。而不会的人真不敢乱喷。书法家为什么会被喷？因为乱来的书法家层出不穷，最可气的，是那种嘴里酸得命都被他整没了的抛出一句：“高书不入俗人眼，入俗眼者非高书”。然后陶醉在春蚓秋蛇的烂麻绳中。
没有基本功的书法，不可称为书法。基本功再扎实，不演化成套路，再高的基本功，也是基本功。书法基本功，不是表面现象，而是书法的实质。不要被这类言论的误导而放弃书法的基本功练习。随着一波新先代的书法学习者的成熟，书法终究会回到正轨。等那些不要基本功的人自然退位以后，书法会迎来一个属于我们这个时代相匹配的书风。
书法的基本功如同一座大楼的地基，地基是否牢固，将直接影响到大楼的坚固与高度，书法的基本功是否扎实，直接影响到这位书家在书法的道路上能走多远，世上有十层楼的地基，只盖到三层就封顶的，没有三层楼的地基能盖到十层的，同理，书法只有基本功扎实而没取得太大成就的，绝没有基本功不扎实而成绩斐然的，如果出现了，也绝不是靠真本事，而是走了其他“捷径”。
其他网友回答：书法的基本功主要表现在字内功夫和字外功夫。字内功夫为笔墨技法、章法、笔法、墨法阴阳顿挫等内在的功力，这是书法家的基本素质和能力的体现；字外功夫则为书法的精髓所在包括书法家的艺术修养、文化底蕴、文学水平以及其他领域的思想修为，其人格魅力即人品为最高境界。历史上的书法家，不仅地位显赫，学问渊博，且书艺精湛，影响巨大。他们都具有深厚的临池功底和独树一帜的书法风格，都有自己的代表作传世。除了极个别特例之外，大多能以德为本，以“修齐治平”作为自己的人生理想，严格要求自己。他们都能够在继承前人的基础之上有所发展，从而对社会和历史有独特之贡献。
其他网友回答：一位书法家的作品可以说最真实的反映这书法家的水准和艺术造诣，而且是无法造假的。
书法作品中表现出来的书法家的基本功都是那些掌握的最娴熟，最扎实，最精准的功夫。不够熟练的基本功即便在作品中有不同程度的表现，也会显得稚嫩或迟拙。有几斤几两就是几斤几两，正所谓，巧妇难为无米之炊。你自己心中没有的东西，不可能在作品中表达出来，不熟的东西同样nk不可能在作品中有所表现，即便有，也会因为技法的稚拙而破坏整幅作品的和谐，这种情况，无论什么阶段的书法家都会或多或少的遇到，所以才有了废纸三千的感概。基本是技法炉火纯青的书法家，也难免因创作环境和心态等方面的原因，也是另自己满意的佳作精品较少。十年磨一剑。
所以，书法作品中表现的造诣，都是书法家最精华的最拿手的技法。从这个意义上说，书法基本功是否扎实不是一种表面现象，而是书法的艺术造诣和修为功夫最真实的展现。
学习过书法的都清楚这样一个问题，临摹功夫无论多么高超，惟妙惟肖形神兼备，其结果最牛
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